Hip Hop范儿为什么不系鞋带儿?
70年代的LA,罪犯被关进监狱的时候,为防止他们结绳翻墙逃跑,狱警会没收他们的皮带和鞋带。没有皮带,所以裤子会一直掉;没有鞋带,所以鞋子很松。有着叛逆不羁街头文化的Hip-Hop年轻人,之所以不系鞋带儿,其实就是在效仿罪犯们的着装风格。
从《中国有嘻哈》开始,Hip-Hop已经慢慢成为了中国年轻人中的流行文化。虽然他可能还是相对小众,大部分人也只了解节目里所展现出来的东西。
但是在大街上,我们已经能够看到越来越多的人,在模仿rapper们的穿着打扮。今天supreme,明天AJ,后天Yeezy,诸如这样的模仿层出不穷。
而国内的服装品牌,也纷纷开始开发“借鉴”起国外的潮牌,又或者是在自己的服装里,加入街头文化的元素。
但是,似乎没有人知道,rapper们张扬到浮夸的造型背后,究竟意味着什么。更多的人,只是人云亦云,或者因为自己喜欢的rapper这么穿,就盲目跟风。
自从上个世纪70年代,DJ Kool Herc创造了Hip-Hop音乐开始,街头文化的潮流就已经被打开了一个缝隙。
其实早期的潮流服饰,并没有那么复杂,因为Hip-Hop大都在贫民区,所以台上蹦迪的社会青年,穿着也是千奇百怪。
其中最有特色的,算是Oversize的打扮,之所以会有Oversize这种着装,一部分原因是贫民区的孩子,没有那么多钱买新衣服,所以就买大一点,以后也能穿。其实这种做法,在我们中国也比较常见。
而Oversize的另一个原因,则在于早期的B-Boy,为了方便跳舞,总是爱穿宽松一点的衣服。
70年代的LA,罪犯被关进监狱的时候,为防止他们结绳翻墙逃跑,狱警会没收他们的皮带和鞋带。没有皮带,所以裤子会一直掉;没有鞋带,所以鞋子很松。有着叛逆不羁街头文化的Hip-Hop年轻人,之所以不系鞋带儿,其实就是在效仿罪犯们的着装风格。
同为四大元素之一,街舞的出现是要比说唱早一些的,所以街舞当时的装扮,自然而然也被rapper们继承了过来。
伟大的Run D.M.C写了一首歌叫做《My Adidas》,不仅唱出了Adidas这个品牌,在这首歌的歌词里,他们还对怎么穿Adidas做了说明。
with no shoe string in em,I did not win em
我没系鞋带也没有赢
I bought em off the Ave with the tags still in em
我从大街上买的,标签还在里面。
除了Adidas的球鞋,Run D.M.C脖子前粗大的金链子,也是他们的标志。有人曾经说过,金链子代表着黑人对过去奴隶生活的挣脱。
同时,金链子也能最快的折现且容易保值,也符合街头Hustler们的生活特征。
Public Enemy则是80年代的另一个代表性说唱组合,和Run D.M.C不太一样,Public Enemy做得东西更加贴近政治。
看过《阿甘正传》的朋友应该都知道,80年代黑人反抗运动盛行,而Public Enemy作为黑人反抗意志的代表之一,他们的着装,就有着当时”黑豹党“的感觉。
一身黑色的衣服,带着小军帽,走在街上就是妥妥的叛逆青年。
80年代末期,Hip-Hop文化开始受到主流时尚圈的关注,当时最受街头男孩欢迎的, 就是Reebok。
其实原因也很简单,Reebok作为当时的球鞋大佬,一度垄断了市场。并且,当时的Reebok积极拥抱街头文化,算是最早做这种尝试的球鞋企业。而这样的商业行为,自然赢得了许多人的信任。
同样在80年代末,Hip-Hop届第一个伟大的裁缝,也是盗版大王Dapper Dan出现了。
当时的rapper通过自己的努力,挣到了钱,却发现那些奢侈品牌根本没有适合他们的型号,并且态度都非常傲慢。
于是他们就会去找Dapper Dan,让他帮忙修改衣服,或者直接进行山寨。
到了90年代,Hip-Hop和商业时尚接触就更为频繁了,Wu Tang Clan成了第一个做自己服装品牌的Hip-Hop团体。
90年代,Wu Tang的上衣风靡一时,直到今天,都还有很多rapper,喜欢穿印着他们LOGO的上衣。
而说唱之神Tupac,则在1996年收到了Versace邀请,去T台走秀。当Tupac与他女友 Kidada Jones 一起出现在T台上面的时候,后面还跟了两个壮男,是他们的随行保安。
而Versace居然接受了这种奇怪的要求,并且给两个保安也配上了一套衣服,可见说唱之神的气场和牌面。
到了2000年之后,嘻哈就已经走到了主流的舞台上,不管是菲董还是侃爷亦或者是后来的A$AP Rocky,都已经是时尚圈的常客。
如今对rapper冷眼相对的奢侈品牌,也纷纷做起了街头文化。可以说,Hip-Hop文化的穿着演变,就是一部美国黑人向主流进军的历史。
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