散文應該怎麼寫
散文情景交融,作者情感寄託在具體景物中,作者在處理這些景物時,常有多種處理手法,掌握這些方法,對閲讀散文理解散文,作用非常大。
操作方法
(01)作者在散文中的形象比較明顯,常用第一人稱敍述,個性鮮明,正象巴金所説“我的任何散文裏都有我自己”,總之可以説是表現自我,“我是怎樣一個人,就怎樣寫”,“心口相應,信口直説”,“反正我只是這樣一個我”。寫真實的“我”是散文的核心特徵和生命所在。
(02)散文語言十分重要。首要的一條是以口語為基礎,其次是要清新自然,優美洗練。此外,還可以講究一些語言技法,如句式長短相間,隨物賦形,如多用修辭特別是比喻,如講音調、節奏、旋律的音樂美等。
(03)散文的唯一內容和對象是作者的感情體驗。感情不是片面的因素,也不僅僅是線索,而是散文的對象。散文寫人寫事都只是表面現象,從根本上説寫的是感情體驗。感情體驗就是“不散的神”,而人與事則是“散”的可有可無、可多可少的“形”。朱自清的《背影》不是要記錄回家和父子離別的瑣事,而是要吐露一種對父親及失敗了的父輩的憐惜和敬愛。有了散文的內在結構——感情體驗,再明確外在結構的核心就可以寫好散文。外在結構的核心是細節。
(04)散文和小説一樣,建立在細節的描寫和敍述的基礎上,但細節的排列組合方式不同。可以説,小説組合細節是“以盤盛珠”,而散文則是“以線穿珠”。小説的“盤”是一個社會的橫切面,具備衝突,各種階層、力量的人物或隱或顯。而細節只能在這樣的“盤”中有機地展開。散文的“線”,就是感情體驗,或多或少,隨手拈來,任情揮灑——以感情體驗的表現為準。由此,我們説散文(應稱藝術散文),是最自由的文體,散漫如水,手法靈活。只要弄清以上四點,寫真實自我及由此生髮的個性口語、感情體驗和細節描寫,就掌握了散文寫作的要領,什麼意、章法(如文眼)、意境等等一般化認識都不必過於拘謹地學習
(05)一篇優秀的散文,幾乎難以離開聯想。所謂聯想,是指對事物由此及彼、由表及裏的想象活動。由一事物過渡到另一事物的心理過程。當人們由當前事物回憶起有關的另一事物,或者由想起的一件事物又波及到另一件事物時,都離不開聯想。在這種聯想活動中,事物的特徵和本質,更容易鮮明和突出,作者的思想認識也能不斷提高和深化。一個作者的知識積累,儲藏愈厚實,則對生活的感受愈敏鋭,易於觸類旁通,浮想聯翩,文思泉湧。聯想,在心理活動中佔有重要地位。回憶常以聯想的形式出現,聯想還有助於舉一反三的推理過程。特別是在散文創作及其它樣式的文藝創作中,聯想有着增強作品藝術魅力的功效。
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