明成化鬥彩瓷器的典型器和鑑定特徵

操作方法

（01）明成化鬥彩瓷器的典型器和鑑定特徵

（02）鬥彩折枝花紋淺杯鬥彩折枝花紋淺杯，明成化，高3.4cm，口徑7.4cm，足徑4.8cm。　　杯敞口，淺弧腹，圈足。內底繪青花十字寶杵，交叉處書一梵文。十字寶杵圍以8個變形蓮瓣紋，蓮瓣內均書一梵文。外壁鬥彩繪折枝花4組。細沙底，無款識。外底釉及年款被後人磨去。　　此杯屬成化窯新創的形制，造型和紋飾都很新穎。釉質瑩潤，突出青花和綠彩，色彩淡雅清新。此種杯除畫折枝花以外，還見有畫五供養者，均傳世不多。　　明官窯瓷器以梵文爲飾始於永樂年間，宣德時亦有生產，但以成化時最盛，當爲宮廷祈佛所用。鬥彩海水龍紋“天”字蓋罐鬥彩海水龍紋“天”字蓋罐，高13.3cm，口徑8.7cm，足徑11.2cm。　　罐短直頸，豐肩，肩以下漸收斂，圈足，蓋平頂無紐。罐外施鬥彩紋飾：肩部及近足處飾仰覆蕉葉紋，腹部飾海水雙龍紋，蓋頂飾海水龍紋。　　此器胎體細膩潔白，釉汁瑩潤平滑，紅、綠、黃諸彩搭配，諧調亮麗。罐蓋與罐體的色彩和紋樣有別，是清雍正時期所配。罐底青花楷書“天”字，故有“天”字罐之稱。鬥彩靈雲紋杯鬥彩靈雲紋杯，明成化，高4.4cm，口徑7.5cm，足徑3.5cm。　　杯撇口，深腹，圈足。外壁通體鬥彩裝飾。腹部四面畫團形靈芝紋，周圍繪對稱的花草紋。外底署青花楷書“大明成化年制” 雙行六字款，外圍青花雙方欄。　　此杯胎薄體輕，紋飾新穎別緻，構圖疏朗，以紅、黃、綠等釉上彩裝飾，色彩搭配協調。由於團形靈芝遠看似一團祥雲，故名“靈雲杯”。　　清雍正時期景德鎮御窯廠曾仿製此杯，與真品畫風、紋飾、造型較爲相似，但畫工更加精細。鬥彩纏枝蓮紋罐鬥彩纏枝蓮紋罐，通高8.3cm，口徑4.3cm，足徑6.5cm。蓋口徑5.6cm。　　罐直口，豐肩，圈足。口外有青花雙弦紋兩道，均填以黃彩。肩上以青花繪下覆蓮瓣紋一週。罐身以青花繪纏枝蓮花6朵，莖、葉爲綠色。脛部繪一週上仰蓮瓣紋，近足處有黃彩及青花弦紋各一道。足內青花楷書“天”字，俗稱“天字罐”。蓋平頂，中央青花繪圖案式團蓮一朵，上敷紅彩，外環以青花雙線，線內填黃彩，蓋邊飾青花捲枝紋一週，近口處亦繪青花雙線一道。　　此罐造型端莊秀麗，色彩鮮豔柔和，是明成化時瓷器的典型器。鬥彩開光折枝蓮紋罐鬥彩開光折枝蓮紋罐，明成化，高12.6cm，口徑6.3cm，足徑6.5cm。　　罐直口，短頸，豐肩，肩以下漸收，圈足。通體鬥彩裝飾。腹部四面菱花形開光內繪折枝蓮花，以花葉和折枝蓮相隔。肩與近底處分別繪變形蓮瓣紋。圈足內施白釉。外底署青花楷書 “大明成化年制” 雙行六字款，外圍青花雙線圈。　　此罐形體秀美，胎質潔白細膩，厚薄均勻，色彩豐富，以填彩爲主，點彩爲輔，紋飾描畫工整。此種成化鬥彩罐除了畫折枝蓮紋外，還見有畫菊蝶紋、寶相花紋者。　　明成化鬥彩的造型皆小巧，無大器。從現有故宮博物院的藏品看，最高的瓶僅高19釐米，罐一般高8—19釐米。無論何種器，其器形都具有圓潤端莊、清雅雋秀的特色。鬥彩海水異獸紋罐鬥彩海水異獸紋罐，明成化，高11.8cm，口徑6.6cm，足徑8.8cm。　　罐直口，短頸，豐肩，肩以下漸收，圈足。通體鬥彩裝飾。腹部繪四隻海獸及海水江崖、朵雲紋。肩與近底分別繪下覆、上仰蕉葉紋。外底署青花楷體“天”字款。　　此罐胎體輕薄，透光度強，從內壁可窺見外壁的紋飾。裝飾以紅彩和青花爲主色，黃彩和綠彩爲輔，明麗悅目。畫面海水洶涌，浪花飛濺，海獸形體由象頭、獅身組成，騰空而起，兇猛異常，體現出明代成化時期景德鎮御器廠制瓷工匠高超的繪畫技法。　　此罐因外底書“天”字，俗稱“天字罐”，是成化鬥彩瓷中的名品。這種成化鬥彩天字罐一直珍藏於宮中，清雍正、乾隆時宮廷檔案中稱之爲“成窯五彩罐”或“成窯天字罐”。除海水異獸紋，有的天字罐以海馬紋、海水龍紋、纏枝蓮紋等做主題紋飾。鬥彩高士杯                                                                  鬥彩高士杯，高3.4cm，口徑5.9cm，足徑2.7cm。　　杯敞口，口沿微撇，口下漸斂，淺圈足。足內雙方欄內楷書“大明成化年制”雙行六字款。杯外壁繪兩組鬥彩紋飾，一爲“王羲之愛鵝”，一爲“俞伯牙攜琴訪友”，故有“高士杯”之稱。畫面中王羲之着紅衣，臨池俯視水中游鵝，身後一綠衣童子手捧書卷，四周環以垂柳、野花，彩雲輕飄。另一面俞伯牙服綠衣，頭扎雙髻，穩步前行，一紅衣書童抱琴相隨，四周松柏蒼翠，野菊叢簇。兩組畫面之設色以釉下青花、釉上紅彩及水綠爲主，略施黃、赭二彩，鮮麗明快。　　此杯造型輕巧，畫面構圖虛實得當，主次分明。鬥彩嬰戲圖杯鬥彩嬰戲圖杯，高4.8cm，口徑6cm，足徑2.7cm。　　杯深式，直口微敞，腹下漸收，圈足。杯裏口繪青花線紋一條，外部通景繪嬰戲圖：天空彩雲飄浮，一童雙手持線放風箏，另一童觀看，作歡舞狀，其餘三童持花爲戲，空地輔以葵樹、芭蕉、桂石、花草等紋飾。除青花外，還填以紅、綠、赭三彩，足內雙欄中青花楷書“大明成化年制”六字款。　　鬥彩初創於明宣德年間，是一種以釉下青花勾線，再以釉上彩繪填彩的方法。鬥彩工藝至成化年間趨於成熟，燒製的鬥彩瓷也最爲精美，因使用的是國產平等青料，具有呈色穩定、色澤淡雅的特點，再加豔麗的釉上色彩，使其形成主次分明、交相輝映的藝術格調。《博物要覽》雲：“若宣窯五彩，深厚堆垛，成窯用色淺深，頗有畫意。”成化官窯製品常見高足杯、酒杯、盤、碗、罐等小型器物，造型玲瓏奇秀，胎體細潤，彩料精純，繪畫淡雅幽婉。此件鬥彩嬰戲圖杯即其中的代表作之一。此杯造型輕盈秀雅，胎體潔白細膩，所繪嬰戲紋飾爲成化器中少見的題材，愈益珍貴。明嘉靖年間有此件器物的仿品鬥彩雞缸杯鬥彩雞缸杯，明成化，高3.4cm，口徑8.3cm，足徑4.3cm。　　杯敞口微撇，口下漸斂，平底，臥足。杯體小巧，輪廓線柔韌，直中隱曲，曲中顯直，呈現出端莊婉麗、清雅雋秀的風韻。杯外壁飾子母雞兩羣，間以湖石、月季與幽蘭，一派初春景象。足底邊一週無釉。底心青花雙方欄內楷書“大明成化年制”雙行六字款。　　此雞缸杯以新穎的造型、清新可人的裝飾、精緻的工藝而歷受讚賞，堪稱明成化鬥彩器之典型。其胎質潔白細膩，薄輕透體，白釉柔和瑩潤，表裏如一。杯壁飾圖與型體相配，疏朗而渾然有致。畫面設色有釉下青花及釉上鮮紅、葉綠、水綠、鵝黃、薑黃、黑等彩，運用了填彩、覆彩、染彩、點彩等技法，以青花勾線並平染湖石，以鮮紅覆花朵，水綠覆葉片，鵝黃、薑黃填塗小雞，又以紅彩點雞冠和羽翅，綠彩染坡地。施彩於濃淡之間，素雅、鮮麗兼而有之，收五代畫師黃荃花鳥畫的敷色之妙。整個畫面神采奕奕，盡寫生之趣。　　此杯是明成化朝景德鎮御窯廠燒製的宮廷用器，明清文獻多有所載，頗爲名貴。明萬曆年間《神宗實錄》載“神宗時尚食，御前有成化彩雞缸杯一雙，值錢十萬”，由於雞缸杯的名貴，引來仿製不息。清康熙、雍正、乾隆、嘉慶、道光各代無不仿燒。康熙時仿品最佳，從造型到紋樣都貼近原作，鑑別時須從造型、胎釉、色彩及款識上仔細品察。鬥彩團蓮紋高足杯鬥彩團蓮紋高足杯，明成化，高7.2cm，口徑6.7cm，足徑3.4cm。　　杯口微撇，深弧腹，瘦底，下承以中空高足。內、外近口沿處各有青花弦紋一道，近足處有青花弦紋兩道。杯外壁鬥彩裝飾，腹部均勻分佈團蓮紋四組，間以上下對稱的變形花葉紋。足內沿署青花楷書“大明成化年制”六字橫排款。　　此杯紋飾採用勾勒平塗施彩，色彩均勻，微微凸起，富有寫實感，時代特徵鮮明。故宮博物院珍藏數件成化鬥彩高足杯，製作皆秀美，圖案新穎，除了畫團蓮紋以外，尚見有畫纏枝蓮、花鳥紋者。　　明成化鬥彩的胎質潔白細膩，薄輕透體。其釉色乳白柔和，更能襯托出鬥彩的鮮麗清雅。它的色彩豐富，青花呈色幽倩淡雅並有透明感，釉上彩色則有紅、黃、綠、紫四大類十幾種，彩色配製靈活自如。據歷史文獻記載，鬥彩始於明宣德，但實物罕見。成化時期的鬥彩最受推崇，明清文獻中也稱之爲"成窯五彩"或 "青花間裝五色"。傳世成化鬥彩瓷器圖案繪畫簡練，內容主要是花鳥、人物。它的做法是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所繪圖案的輪廓線，罩釉高溫燒成後，再在釉上按圖案的不同部位，根據所需填人不同的彩色，一般是3至5種，最後人彩爐低溫燒成。按照專家陳萬里先生的意見，成化鬥彩又可以分爲點彩、覆彩、染彩、填彩等幾種。成化鬥彩除個別的大碗外，多數造型小巧別緻，有盅式杯、雞缸杯、小把杯等。還有一種繪有海馬或團花的蓋罐，底有一"青花"字。清朝鬥彩瓷器的產量要大於明朝成化時期。康熙、雍正、乾隆官窯也有不少精品堪與成化鬥彩媲美，而且出現了較大的器型。總的來看，清朝盛世的鬥彩瓷器大多數繪畫精工，改變了成彩 "葉無反側"、"四季單衣" 的弱點，圖案性更強，但也失去了成彩清秀飄逸的風采。康、雍、乾官窯都有一些仿成化鬥彩產品，特別是雍正時期己能有把握地仿燒出成化鬥彩，但這些仿品大都署本朝年款或不落款，只有少數寄託成化款。對這些器物要從胎、釉、彩繪等兒個方面仔細辨別。另外雍正時期還燒成了粉彩鬥彩，使鬥彩瓷器更加華貴。乾隆以後，鬥彩仍在生產，圖案內容多爲花草，且多團花，延續了清朝盛世時期的風格，但筆法日漸草率。