如何畫山水畫
山水畫分爲水墨山水和設色山水兩種。 水墨山水主要以水墨作爲表現形式;設色山水一般在水墨不夠的基礎上施以淡彩或重彩,設色山水,可分淺絳山水和青綠山水。亦有淋漓盡致的潑彩山水和沒骨山水。中國山水畫可謂集中畫技法之大成技術成熟很早,且有發展長久,筆法、墨法、章法、意境、肌理效果及敷彩,無不融匯在山水畫中,。所以學習山水畫應該從基本方法入手,由淺入深,由此及彼,由表及裏。
操作方法
(01)山水畫的表現技法。即是一個用筆、用墨和設色的問題。山水畫的用筆多種多樣。這是由毛筆的性能決定的。它可以勾線、點苔、塗面、可皴、可擦、可染;筆鋒可聚可散,用墨可幹可溼。
(02)筆鋒的運用,有中鋒與側鋒、順鋒與逆鋒、藏鋒與露鋒、聚鋒與散鋒。行筆有快與慢,輕與重,輕揮與頓挫。筆趣有巧與拙,剛與柔,光與毛等等。這些傳統的用筆方法可以反映出不同藝術效果和各種不同的質感。
(03)中鋒常用於勾勒物體的輪廓。比如樹木的枝幹,人物、車船等和各種點,如圓點、斜點、直點、橫點、渴點(幹筆點),夾葉也多用中鋒。 側鋒多用於山石的皴擦,樹木的橫染,以及畫樹葉等。 散鋒多用於畫山石、樹木、皴擦點染,因勢利導,效果頗佳。
(04)用墨要有濃、淡、幹、溼等層次變化。濃墨又有濃溼與濃幹,淡墨又有淡溼與淡乾的區別。一筆墨可出現濃淡乾溼和墨色變化。古人啖“墨分五色,就是形容用墨有千變萬化,彷彿有色彩的感覺。因此,要掌握墨性。
(05)山水畫的墨法,分潑墨法,積墨法和破墨法。潑墨法,就是用闊筆蘸墨大寫,使墨彩生髮多種變化。它的主要待點是一道墨趁溼可以適當補加,並要注意細心收格,此法常與破墨法結合。雨景山水和馬夏一派山水畫的一層墨,特別是那些平塗式的大遠山,也是潑墨法。 積墨法是與潑墨的一道相對而言的,是一種由淡則濃,由薄則厚的多層墨法,是前一道墨幹後再畫後一道墨,層層添加,能增加畫面的蒼鬱厚重感。 破墨法是趁第一道墨未乾前加第二道墨。可以重墨破淡墨,亦可淡墨破重墨。它的特點是濃淡,乾溼相互破立。墨色融合,滲透變化,極有潤致。
(06)畫山水用墨的一般的規律是:畫線畫點用濃墨居多,皴檫則濃淡可以兼用,渲染用淡墨居多。焦墨(燥墨)多作濃墨的輔助。滋潤處用溼墨,醒提處用焦墨。蘸墨不要太勤,一筆墨把它用光方可出現幹筆,調子才能豐富。
(07)設色:設色山水有淺絳、青綠和沒骨之分。青綠山水中又分金碧、大青綠、和小青綠。淺綠山水:它是在完成勾、皴、點、染的墨筆山水的基礎上敷以淡赭來表明山川樹木的氣氛和彩色的。但一定要淺,也有與長青、草綠結合着用的,一般不用石青、石綠。
(08)沒骨山水:此法不用墨打輪廓,直接用顏色畫。但是用筆、用墨較難,現在很少見,有時在畫遠山時亦可試用。初學不易掌握。青綠山水:青綠山水的特點就是要減少皴法,渲染石青、石綠以前需要打底色,目的是起襯托作用,使青綠色既厚重又鮮明。小青綠山水的畫法是先用赭石打底子,然後另上花青和草綠,最後上石青、石綠。
(09)大青綠山水只勾而不皴,一般是用赭石和石硃砂打底子,着石青、石綠要分幾次渲染。如果在大青綠山水上勾金,便成了金碧山水了。我們在總結傳統繪畫設色方法的同時,可以借鑑西洋繪畫中的色彩關係和水彩畫的表現技法,以達到“推陳出新”的目的。
(10)山水畫設色的一般方法是:首先完成畫面,在勾、皴、擦、點的基礎上,用不同深淺的墨染出石的結構和明暗關係。 然後再敷色。除先墨後色的方法,亦可先用色點染後勾墨,也可,打破了傳統的設色方法,用筆直接蘸,墨,色一筆生成一個塊面,使其墨交融。不過此法難度很高。
(11)設色要反覆大關係,色調要統一。渲染顏色不要把色彩調得很濃或一次完成,要多次渲染才能豐潤。如渲染後還不夠厚重,可在紙的背面加染顏色進行襯托,這種方法叫“背染”。渲染時直接用原色染的不多,一般要用幾種色調配或加點墨使用。此幀設色與渲染協調統一,白雲以白粉背染自有韻味,天空以赭墨背染則顯深邃。
(12)設色的順序一般是先上水色,後上石色。石綠一般表現陽面,石青表現陰面,兩色可以摻合使用,也可以互相罩染。但是要注意的是顏色是補充墨的不足,墨是顏色的骨幹,使墨和色融爲一體,使墨色交相輝映纔是本意。
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