認識石膏像之四

操作方法

（01）伏爾泰石膏頭像側面1. 確定畫面的構圖,用直線概括出大的塊面結構,觀察頭、頸、肩的動態是否到位。2. 繼續用直線找出石膏頭像各個部位的基本結構和內在聯繫。捨去小細節,敢於概括,用線肯定,注意伏爾泰的眼神和嘴角的微笑是否到位。3. 以明暗交界線爲基準,進一步畫出大的明暗關係。伏爾泰的面部基本處在亮部,畫時要注意鼻頭和眉弓處的明暗交界線在面部的統領作用。注意嘴角肌肉和笑肌的微妙關係。塑造頭部結構時要深刻領會“寧方勿圓”的含義。4. 豐富明暗交界線周圍的色調,對局部形體結構、明暗、虛實等各種關係進行深入刻畫。耳朵右側頭髮的體塊要注意歸納,並透過明暗交界線拉開虛實空間,使頭髮轉向腦後。5. 塑造方法在“寧方勿圓”的基礎上,順着骨骼、肌肉的生長方向用線條塑造,完成步驟。3-5-5伏爾泰石膏頭像正面畫法1. 伏爾泰正面的表現難度很大,臉部比例稍微不準就會畫得不像。要注意透過強調明暗交界線來拉開前後虛實關係,形成較深的空間。2. 深入找出五官的結構,同時抓好臉部微妙的神態:眉頭微微皺起,眼神如炬,鼻脣溝富有力度,似乎有點蔑視的微笑。3. 整體加重暗部區域,着重強調鼻頭、眉弓底面、下巴處的明暗交界線,使之成爲最靠前的空間。4. 深入刻畫時仍要把握好空間關係。具體來說,處於前面的形體要結實有力,明暗對比強烈,筆觸感也要相對強烈些。處於後面的形體則相反。5. 隨時從局部中走出來,反觀整體,做出調整,不僅暗部要多多比較,兩部也要多多比較,層次纔不容易混淆。3-5-6海盜石膏頭像側面畫法1. 用長直線確定石膏頭像的基本形,找出頭、頸、肩及底座之間的比例關係,反覆對比頭部各骨點的位置關係。可重複運用長直線,用筆略放鬆一些。2.找出海盜大的塊面結構,尤其是頭部正面、側面、頂面的區分,注意線的虛實變化。要省略瑣碎的細節,反覆觀察和調整形體的比例。3. 繼續深入表現石膏頭像的結構線,除了五官,貫穿頭部的明暗交界線也是重點。注意頭髮的虛實處理和頭部大的轉折關係。明暗交界線附近的暗部略微加一點色調,以烘托體感。4.快速畫出大的明暗關係及形體的結構感。注意拉開明暗對比,亮面、灰面可不畫或少畫。繼續加重整體色調,加強對明暗交界線部位的深入刻畫,充實五官及頭髮的細節,進一步拉開石膏頭像前實後虛的關係。5. 反覆調整主要結構與細節的關係,拉大頭髮的明暗交界線的前後虛實關係,不斷加強面部結構的內在聯繫。注意各個灰面的明暗不要重複,暗部的反光要控制得當。要理解如何運用線條的組織關係來表達形體的體感。3-5-7海盜石膏頭像正面畫法1. 用長直線畫出石膏頭像的比例關係及大的塊面轉折,注意頭部的扭轉與肩的傾斜關係。2. 找出頭部五官的明暗交界線,反覆推敲形體關係,概括出五官、面部肌肉和頭髮的基本結構。3. 進一步深化石膏頭像的形體結構,暗部略施色調,注意海盜面部特徵及表情應是一個充滿滄桑的老人形象。4. 加強明暗對比關係,正確地把握線條對形體結構的塑造。上明暗的同時進一步塑造石膏頭像的體積感,加強對石膏頭像主要部位的深入刻畫,灰面的層次也越來越豐富。5. 注意形體和神態特徵的表現,用強烈、富有動感的筆觸表現海盜那滄桑、粗糙的面孔。注意下巴處的暗部邊緣與脖子及肩部的輪廓要有明顯的虛實對比,以形成正確地空間關係。頭部頂面的頭髮垂到額頭處,同樣要藉助頭髮的前後虛實關係,來形成頭部正面與頂面的體積感。3-5-8馬賽石膏頭像畫法1. 用長直線概括地畫出馬賽的基本輪廓和大的比例關係,注意頭部與肩部的扭轉關係,構圖要舒適、飽滿。儘量用最少的塊面表達最厚實的體感,比如對五官、頭髮和鬍鬚的體塊概括。2. 在此基礎上具體地找出結構線的變化及內在聯繫,拉開明暗交界線與其他結構線的虛實對比關係。3.用明暗關係進一步表現出石膏頭像的形體結構,對於石膏大的動勢的表現要充分有力。充分理解馬賽鬍鬚大的塊面關係,先忽略對其細節的表現。用整體的明暗關係交代出鬍鬚的體塊轉折,以表現石膏頭像渾厚的體感。4. 深入刻畫時要注意中間的鬍鬚、鼻子和右側頭髮的前後空間關係。對富有感染力的地方要充分表現,如厚重的鬍鬚、深陷的眼窩、吶喊的嘴巴及飛舞的頭髮。對馬賽的刻畫一定要大膽取捨,面面俱到的刻畫容易破壞馬賽獨有的氣勢表現。5. 依據光線離石膏的遠近距離來對整個石膏頭像的亮部進行規劃,更好地體現光影與體積的關係。